Category: музыка

Возвращение... ТОРГОВЫЕ ПРЕДПРИЯТИЯ ТИФЛИСА.

После открытия железнодорожного сообщения в Закавказье, темпы роста торгового оборота развивались по нарастающей. Напомню, что строительство железной дороги началось в 1865 году. В 1871 году открылся участок дороги Поти-Зестафони, в 1872г. - Тифлис-Поти, 1883г. – Баку-Тифлис- Батум, 1898-1908 – Тифлис, Александрополь, Эривань-Джульфа. В 1900 году железная дорога соединила Закавказье с Россией и через неё, соответственно, получила доступ к железнодорожному сообщению с Европейскими странами.

Кроме того, в 1878 году, в результате русско-турецкой войны, батумский порт перешел во владение Грузии, а в 1905-1907 г.г. завершилось строительство Потийского морского порта.
Доставка товаров теперь шла наземным, железнодорожным и морским путем. Всё это давало возможность транспортировать любые товары и их количество и разнообразие неуклонно росли.
Активизация торговли, наиболее ярко была выражена в Тифлисе – столице Кавказского края. Здесь находились все административные органы управления, сюда стекались основные потоки товаров, которые затем перераспределялись по всему региону.

Уже к концу 19 – началу 20 века, в торговле сложилась устойчивая ситуация, которая позволяет достаточно точно представить, как это выглядело в масштабах города.

Collapse )

Возвращение... МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ ТИФЛИСА. СЕМЬЯ КЕССНЕР.

В 2009 году в Канаде вышла книга Дианы Кесснер ,,Люди из прошлого,,. Диана Юрьевна, внучка профессора Тифлисской консерватории Франца Карловича Кесснера, закончила театральный институт и историко-филологический факультет Тбилисского государственного педагогического института, в течение 20 лет возглавляла музей киностудии Грузии в Тбилиси. Является членом ассоциации тбилисских немцев ,,Айнунг,, (,,Единение,,). Автор нескольких книг, организатор немецкого молодежного театра в Тбилиси. В настоящее время живет с семьей в Канаде. Книга ,,Люди из прошлого,, написана в жанре литературного киносценария, однако, описанные в ней события достоверны и подтверждены семейными и архивными документами. По материалам этой книги я предлагаю познакомиться с замечательной семьей Кесснер, которая оставила о себе добрую память в Тифлисе и внесла заметный вклад в его развитие.Collapse )

Возвращение... МУЗЫКАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ.

Сбор средств на строительство нового здания для музыкального училища продолжался несколько лет. Первый взнос, Антона Григорьевича Рубинштейна, составил 2.160 рублей. Эта сумма постепенно увеличивалась, благодаря участию в сборе средств различных организаций и частных лиц. Когда сумма достигла 60 тысяч, строительство нового здания началось. Проект был поручен известному тифлисскому архитектору Александру Поликарповичу Шимкевичу.
В проекте были предусмотрены учебные классы, большой и малый концертные залы, административные и хозяйственные помещения, мастерская для ремонта музыкальных инструментов и пр. Кроме того, были учтены особенности, связанные со спецификой музыкального учебного заведения. Особое внимание было уделено концертным залам. Качество любого музыкального зала определяется его акустическими свойствами, которые закладываются архитектурными параметрами: формой, размерами, очертаниями и отделкой поверхностей и элементов заполнения. Все эти параметры были четко соблюдены, что сегодня делает эти залы уникальными, с точки зрения акустики.Collapse )

Возвращение... ПЕРВАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКОЛА.

Открытие первой частной музыкальной школы в Тифлисе состоялось 31 октября 1873 года. Это стало возможным, благодаря усилиям трех замечательных музыкантов и педагогов - Константина Михайловича Алиханова, Алоизия Иосифовича Мизандари и Харлампия Ивановича Саванели. Собственно, это была ещё не совсем школа, а музыкальные классы при Кавказском музыкальном обществе, где обучались 10 учеников. Популярность этих классов, как и число учащихся, росли год от года и в 1876 году классы были преобразованы в музыкальную школу. К 1880 году школу посещали уже 160 учащихся, а число преподавателей выросло до 16-ти.

Новый этап в деле музыкального образования, связан с приездом в Тифлис в 1882 году Михаила Михайловича Ипполитова-Иванова - выпускника Петербургской консерватории, ученика Н.А.Римского-Корсакова, композитора, дирижера, педагога, крупного музыкального общественного деятеля, которому было поручено организовать в Тифлисе отделение Императорского Русского музыкального общества (ИРМО). Collapse )

Возвращение... МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ТИФЛИСА.

Продолжение...

Если стилистика первого направления городского фольклора складывалось веками и была синтезом городской и восточно-ашугской культур, то второе ответвление начало формироваться в середине 19 века, под влиянием русской и западно-европейской музыки. В городской среде становились популярны неаполитанские и русские романсы, арии и оркестровые номера из различных опер. Эта музыка постепенно объединялась с элементами грузинского хорового многоголосия, повлялись новые поэтические тексты и в итоге всё это преобразовалось в трехголосые песни, которые исполнялись в сопровождении гитары. Обычно, эти песни исполнялись на домашних музыкальных вечерах, которые становились очень популярны в среде аристократов, растущей буржуазной прослойки и среди учащейся молодежи.
Collapse )

Возвращение... МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА. САЯТ-НОВА.


С.Сафарян. САЯТ-НОВА.

Музыкальная культура Тифлиса почти до середины 19 века имела две основные составляющие – церковные песнопения и городской фольклор, который в свою очередь складывался из двух разных стилистических ответвлений. Первое, складывалось веками и было синтезом городской и восточно-ашугской культур. Это было одноголосое поэтико-музыкальное творчество, т.е. поэт-певец, поэт-импровизатор. Именно это направление способствовало созданию т.н. городского песенного фольклора, который сейчас принято называть песнями старого Тифлиса. Одноголосые песни исполнялись, обычно, под аккомпонемент восточных инструментов – кеманчи, саза, тара и др.Collapse )

ИОСИФ БРОДСКИЙ.

ПИЛИГРИММЫ

"Мои мечты и чувства в сотый раз
Идут к тебе дорогой пилигримов"
В. Шекспир

Мимо ристалищ, капищ,
мимо храмов и баров,
мимо шикарных кладбищ,
мимо больших базаров,
мира и горя мимо,
мимо Мекки и Рима,
синим солнцем палимы,
идут по земле пилигримы.
Увечны они, горбаты,
голодны, полуодеты,
глаза их полны заката,
сердца их полны рассвета.
За ними поют пустыни,
вспыхивают зарницы,
звезды горят над ними,
и хрипло кричат им птицы:
что мир останется прежним,
да, останется прежним,
ослепительно снежным,
и сомнительно нежным,
мир останется лживым,
мир останется вечным,
может быть, постижимым,
но все-таки бесконечным.
И, значит, не будет толка
от веры в себя да в Бога.
...И, значит, остались только
иллюзия и дорога.
И быть над землей закатам,
и быть над землей рассветам.
Удобрить ее солдатам.
Одобрить ее поэтам.Collapse )

Возвращение... ФОРТЕПИАННОЕ ПРОИЗВОДСТВО.

Приходится признать, что роялей в Тифлисе не было. Впервые они начали появляться в домах крупных чиновников и местной знати почти в середине 19 века. Вначале их привозили из России, а потом и из Западной Европы. Пианино или рояль были большой редкостью, а учитывая, что музыкальные школы появились в городе гораздо позже, то и играли на них немногие.
Привозили музыкальные инструменты на повозках и фургонах, что было серьезной проблемой, так как пианино и рояли не выдерживали такого путешествия и часто доезжали до места в совершенно непригодном состоянии, потому весьма выгодным делом можно было считать изготовление этих инструментов на месте.
Collapse )

(no subject)


 Рояль.

 

 

   Иду по делам в Консерваторию. Надо найти проректора и задать ей несколько вопросов. Она приглашает меня в свой кабинет и мы около часа беседуем. Когда беседа закончена, оглядываюсь вокруг. Обычный кабинет, если бы не рояль, стоящий в углу. И это бы ничего, но инструмент совершенно разбит, расстроен и вид у него весьма плачевный. Спрашиваю, почему она держит  этот рояль в своем кабинете, ведь на нем невозможно играть. Она грустно переводит взгляд от рояля на меня и говорит:
   -На этом инструменте играл Рахманинов.
   Спустя несколько лет я снова слышу о рояле Сергея  Рахманинова, но теперь это другая история и она связана с появлением рояля в Тифлисе, в начале 20 века. Известно, что Рахманинов приезжал в Тифлис и даже дал концерт 18 ноября 1911 года на сцене Казенного театра, ныне  Гос. театра оперы и балета им. Палиашвили. Предыстория этого концерта такова. Принять Сергея Рахманинова в Тифлисе и не услышать ничего в его исполнении, было просто недопустимо для музыкальной общественности города.  Рахманинов был не против, но сказал, что может играть только на своем инструменте.  По его просьбе, рояль был доставлен в Тифлис. Сделать это было не так просто. Сначала его доставили   в   Потийский   порт морем, а затем перевезли  в по железной дороге..

 Концерт прошел с огромным успехом.  Все вырученные  деньги С.Рахманинов передал на строительство здания Музыкального училища. (ныне Государственная Консерватория Грузии).  Кстати, отцом-основателем этого училища был композитор Рубинштейн. В небольшой нише, на фасаде здания и сейчас стоит его скульптура.


    Когда С.Рахманинов уезжал из Тифлиса, большой поклонник его таланта, известный меценат, купец 1 гильгии Степан Гаврилович Мирзоев, который принимал его в своем доме,  обратился к нему с просьбой продать инструмент. Так рояль остался в Тифлисе. Надо сказать, что С.Г.Мирзоев был человеком не простым, он возглавлял Тифлисское отделение Императорского Российского Музыкального Общества, так что Рахманинов понимал, в чьих руках окажется его замечательный рояль фабрики ,,Бехштейн,,. Со временем, Консерватория приобрела рояль у у С.Г.Мирзоева. 


Я не знаю, что стало потом  с роялем, надеюсь, нашлись деньги на его реставрацию, ведь на нем играл Рахманинов.

(no subject)


ШАРМАНЩИК

 

 

 

Он одет, как и полагается шарманщику - косоворотка, брюки заправлены в сапоги и кепка на голове. Когда есть кому послушать его шарманку он начинает крутить ручку и зал заполняют удивительные мелодии его шарманки. В этом не было бы ничего необычного, но шарманщик не настоящий. То есть он настоящий, но это кукла. И шарманка настоящая, да не простая, а работы  замечательного  тбилисского мастера Китесова.
Механизм этой необычной куклы сделал Саша Цветков. Человек он совершенно особенный. Он может сделать ВСЁ. Во всяком случае я так думаю. Инженеров-механиков такого уровня, как Саша,  в Тбилиси почти не осталось и с ним в этом деле мало кто может соперничать. Шарманщика, он считает самой простой своей куклой, с точки зрения сложности механизма. Но как бы то  ни было, кукла замечательная и с ней связано несколько комичных ситуаций, которые рассказали нам работники ресторана ,,Никала,, где этот Шарманщик и работает, если можно так выразиться.
Надо сказать, что Шарманщик сделан в человеческий рост и иногда производит впечатление живого человека, особенно,  на подвыпивших посетителей ресторана.
Пока мы занимались его реставрацией, нам успели рассказать, что к нему часто обращаются с вопросом, как пройти в гардероб или туалет. Иногда  просят сыграть, а один подвыпивший гость, как-то раз начал звать его из зала, требуя, чтобы он подошел к его столику с шарманкой и сыграл. Когда шарманщик не отреагировал, он очень разозлился и стал требовать у администратора, чтобы его уволили. Иногда, подвыпившие гости, уходя, суют ему деньги и трогательно прощаются.
Сфотографироваться с Шарманщиком тоже дело весьма популярное.
Вот и мы сфотографировались рядом с ним всем составом, в ознаменование окончания реставрационных работ в ,,Никала,,.